只见那个旧书摊是卖文革书籍为主，上面摆放着各种各样的红宝书，有**语录，**诗词，**重要讲话等，看上去密密麻麻一片红。
而在这些红宝书的旁边，则摆放着一些旧书，其中主要是一些乱七八糟的杂书，还有几沓子小人书。
此刻，那个旧书摊老板正在舞动着双截棍，虎虎生风，看模样倒像是出来摆秤表演功夫的武林高手。
啪嗒，收棍，摊主深吐一口气，林逸这才看清楚他样貌，三十七八岁，头发翔，瘦脸，尖下巴，看起来很有精神头。大冬天的，此人也不嫌冷，竟然穿着一身秋天的衣服，看起来体格匠。林逸很是佩服这样的人，他最怕冷了，往往到了冬天夜最是难熬，所以对那些不怕冷的都有三分崇敬。
不过让林逸驻足不前留在这摊上的不是因为这位精壮摊主的双截棍呼呼哈嘿舞的很棒，而是因为林逸被他书摊上的那些小人书吸引住了。
没错，林逸一向不怎么涉足小人书市场，玩旧书这么久，也只是在香港买过几套小人物，连环图，以后就没再买。
对于林逸来说，小人书的水太深，知识储量也太大，所以道行不深，最好还是不要涉足为好。
作为林逸的老朋友，老郭郭子兴是玩小人书连环画的老手，玩了差不多十几年，他对林逸说过一句话，林逸至今记在心里，凡是玩连环画的，其实都是从这个藏家转到另外一个藏家手里。连环画的价值究竟有多大，对于那些不玩的人来说，不值钱；对于那些喜欢的人来说，是天价。可是现在的状况是，收藏连环画的人越来越少，迟早一天没多少人玩的时候，这个品种就没落了。
当然，这可能是老郭在杞人忧天，但是林逸却看到了连环画市场的兴盛与疲软。任何东西只要经历了炒作，就都会经历这两个过程，那么，连环画的兴盛期已经过了，熊市即将降临，所以现在绝对不是玩连环画的时候。
正是因为有了这个观念，林逸才会对很多书摊上的小人书不屑一顾，可是这次，林逸却真的看上了那几沓小人书，因为那小人书的题材他太喜欢了，分别是射雕英雄传，倚天屠龙记和神雕侠侣。
没错，眼前的几沓小人书基本上都是金庸大师的武侠名著，而这些也都是林逸童年时的记忆。
很早以前，小人书普遍于家家户户，老少皆宜，人人爱看租小人书便成了一种行业，分做固定与流动两种。固定的是小人书铺，街头巷尾，随处可见。铺外悬挂着纸板，花花绿绿贴满小人书的封面，招揽人看；铺内不过用砖块架几条长长的木板，有时坐满大孝子乃至成人，各看各的，埋头瞪目，心迷而神往。流动的则是一辆手推式租书车，每至夜幕下垂，书贩便推着满满一车小人书，沿街吆喝，呼唤看客。逢到人来，就把车子推到路灯下，以便人们借着灯光挑书。男女老少各抓一本在手，看完便与旁人交换。实际上这就是那个时代手中的电视了。
二十世纪八十年代中期以后，电视席卷中国。它以其快捷新颖有声有色瞬息万变充满娱乐和无穷创造的优势，对原有的大众文化以巨大冲击。连环画的消闲性娱乐性普及性知识性等优点都无法与电视比拟。尤其到了九十年代，小人书又受到日本漫画的冲击，看这种小人书的人就更少了，孩子们开始津津有味地看剧情激烈的圣斗士星矢，看热血沸腾的七龙珠，看想象力丰富还有点小色的乱马1/2，没人再去看霍元甲，陈真，以及老掉牙的燕子李三了。
林逸不知道是自己运气好，还是运气不好，敲赶上了小人书出租的末班车，不过他的爱好和别人不同，不太喜欢看那些日本漫画也许是斜候就很不喜欢日本鬼子的缘故，对日本人的东西有一种排斥，所以他在小人书出租摊上看的基本上都是一些武侠连环画，而金庸的射雕三部曲就是他的最爱。
连环画射雕英雄传，1985年浙江美术出版，一套12本，从江南七怪开始，一直到天降神兵结束，绘画者有汶阳秉义李波等，都是当年一些不怎么出名的连环画画家。因此这套书不属于那些精品套书，如今售价品相好的也才230多一点。
连环画倚天屠龙记，1986年湖南美术出版，一套12本，从江南刀客开始，一直到宝刀屠龙结束，绘画者有白林生谭琳等，也都是当年一些不怎么出名的连环画画家。因此这套书也不属于那些精品套书，如今售价品相好的也才200左右。
连环画神雕侠侣，1990年四川美术出版，一套8本，绘画者有绪经，明阳，这两人还算是稍有名气，不过因为这时候已经是九十年代，小人书画家大多数功利主义，画出来的也大多是跑马书，绘画的人物简直抽象的让你不忍猝睹，但由于这套书出版数量比射雕和倚天蝎多，人家是几十万几十万的印量，这套书才有两万四千本，因此成了很难收集到的珍贵淘书，品相九五品的可以卖到600800元。
眼前这书摊上的三套小人书品相就很好，尤其难得的是都还配有盒子和袋子，等于是原汁原味原装原货，对于收藏者来说，具有很大的诱惑力。
林逸虽然不知专门收藏小人书的，奈何这三套书敲都承载着他童年的记忆，因此也就特别感兴趣，蹲在旧书摊前仔细地翻看起来。
老曹也凑过来，一看是这玩意，就嘟囔：这些都是连环画中的跑马书，有啥好看的，又不是王叔晖的西厢记，陈光溢的大闹天宫
林逸笑道：没想到你还认识这两位大师。